Enigma petroglifelor Kalgut

Cuprins:

Enigma petroglifelor Kalgut
Enigma petroglifelor Kalgut
Anonim

Petroglifele foarte asemănătoare au fost găsite în Altai și Mongolia. Arheologii au concluzionat că pot fi atribuite aceluiași stil, care are multe în comun cu arta ruptă a monumentelor clasice europene din paleolitic. Oamenii de știință au numit stilul Kalgutin și au descris principalele sale caracteristici. Un articol despre aceasta a fost publicat în revista „Archeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia

Găsire unică

„Nu există petroglife în Siberia și Orientul Îndepărtat pe care experții le-ar atribui fără îndoială epocii paleolitice. Faptul este că astăzi nu există metode de datare directă a unor astfel de monumente, iar mostre confirmate de artă rupestră din epoca antică se găsesc în principal în Europa de Vest. Cu toate acestea, sunt sigur că imaginile din mina Kalgutinsky din Gorny Altai și din siturile Baga-Oygur și Tsagaan-Salaa din Mongolia aparțin paleoliticului târziu, nu seamănă cu nimic altceva”, spune consilierul directorului Institutul de Arheologie și Etnografie al academicianului SB RAS Vyacheslav Ivanovich Molodin.

Oamenii de știință au descoperit petroglife neobișnuite la mijlocul anilor '90. La acea vreme, săpăturile movilelor funerare ale culturii Pazyryk au fost efectuate pe platoul Ukok, care se află în apropiere. Acolo arheologii siberieni au găsit mumiile războinicului și „prințesa Altai” perfect conservate în permafrost. Imaginile, abia vizibile pe fundalul înclinării ușoare, lustruite de un ghețar, s-au dovedit a fi o descoperire nu mai puțin interesantă.

Figurinele sculptate în piatră erau diferite de cele pe care experții le întâlniseră înainte în Altai. Potrivit academicianului, i-au amintit de arta ruptă a monumentelor paleolitice din Franța. Cu toate acestea, printre personajele petroglifelor Kalgutin, nu au existat reprezentanți ai paleofaunei, cum ar fi mamuții și rinocerii, care să indice vechimea monumentului. Nu a existat o singură imagine a oamenilor de picior sau a călăreților, precum și a animalelor care se găsesc doar în arta rock târzie. Eroii petroglifelor din mina Kalgutinsky sunt cai liberi, tauri, capre, mai rar cerbi, care ar fi putut fi întâmpinați de un artist preistoric care a trăit atât în Holocen, cât și mult mai devreme.

Stratul de suprafață al stâncii, pe care erau împânzite animalele, a devenit în cele din urmă acoperit cu un bronz deșert - întunecat sub influența radiațiilor ultraviolete și a altor condiții de mediu. După cum au remarcat arheologii, aceasta este, de asemenea, o dovadă indirectă a epocii antice a petroglifelor.

Spre deosebire de picturile rupestre, ale căror pigmenți sunt datați utilizând analiza radiocarbonată, vârsta exactă a petroglifelor - siluete sculptate în rocă - este extrem de dificil de stabilit. Acest lucru se poate face doar cu mare noroc, de exemplu, dacă fragmente de piatră cu fragmente de imagini se găsesc în stratul cultural împreună cu alte artefacte. Prin urmare, oamenii de știință efectuează literalmente o investigație, luând în considerare toate faptele care pot sugera întâlniri.

La un deceniu după descoperirea monumentului minei Kalgutinsky, imagini similare au fost găsite în nord-vestul Mongoliei în văile râurilor Baga-Oygur și Tsagaan-Salaa, pe teritoriul care se învecinează cu platoul Ukok. Printre alți petroglifi mongoli, există și cei care, cel mai probabil, denotă mamuți, adică reprezentanți ai faunei paleolitice. Omul antic ar putea desena aceste animale numai dacă ar trăi cu ele în aceeași epocă. Oamenii de știință au comparat picturile mongole cu picturile rupestre clasice ale mamuților din peșterile franceze și au găsit asemănări semnificative.

Image
Image

Imagine a unui mamut la monumentul Baga-Oygur din Mongolia

Scrisul de mână al artiștilor antici

Potrivit arheologilor, ambele petroglife sunt realizate într-o manieră arhaică și sunt apropiate stilistic de multe monumente clasice de artă rock din Europa de Vest. Descoperirile din Altai și mongole sunt caracterizate de realism, incompletitate deliberată și minimalism, precum și statice și lipsite de perspectivă, care sunt adesea inerente imaginilor din epoca paleolitică.

O similaritate vizibilă poate fi urmărită în modul în care sunt tratate părțile individuale ale corpului animalului. De exemplu, există două opțiuni pentru transferul capului. În primul caz, arată ca un triunghi și se conectează la gât la un unghi de 90 de grade. Acest stil este asociat cu tehnica de imprimare a unui desen sau a unui pichet: după ce artistul a vopsit partea superioară a capului, uneori transformându-se într-un corn, și-a schimbat poziția mâinii și a început o nouă linie care indică spatele animalului.. În al doilea caz, linia superioară a capului continuă lin cu linia din spate. Linia inferioară a capului în ambele cazuri este realizată separat și este conectată la linia superioară din zona gurii animalului.

Două variante se găsesc în imaginea piciorului din spate. Aceasta este fie o conexiune a două linii aproape drepte - abdomenul și conturul exterior al membrului, în care nu există detalii pe coapsă, fie o interpretare mai realistă, care vă permite să subliniați abdomenul convex.

Cel mai lung element al petroglifului este de obicei linia din spate, a fost efectuată mai întâi, iar restul corpului animalului a fost deja colectat pe el. Spatele este adesea îndoit paralel cu arcul abdomenului sau invers - îndoit sub formă de cocoașă. Coada este absentă sau este o continuare a liniei spatelui, picioarele sunt adesea incomplete și întotdeauna fără copite.

Multă vreme s-a crezut că arta ruptă paleolitică a fost păstrată numai în peșteri, dar nu pe planuri deschise (sau în aer liber, cum spun cercetătorii străini). Cu toate acestea, la sfârșitul secolului al XX-lea, mai multe astfel de monumente au fost găsite simultan în Europa de Vest, datate în mod fiabil la sfârșitul erei paleolitice. Cea mai faimoasă dintre ele - Foz Côa - se află în Portugalia.

Potrivit oamenilor de știință, capul triunghiular, tranziția liniei capului în linia cornului, lipsa de detaliere a coapsei sunt semne speciale ale petroglifelor Kalgutin și mongole, poate o caracteristică regională. În același timp, în petroglifele luate în considerare, atât o versiune triunghiulară, cât și o versiune mai realistă a imaginii capului pot fi găsite cu diferite moduri de a transfera piciorul din spate. Acest lucru permite cercetătorilor să creadă că în fața noastră nu sunt două stiluri separate, ci tehnici artistice diferite în cadrul aceluiași canon, care este foarte asemănător cu exemplele clasice de artă paleolitică.

Image
Image

Tehnici de picioare

Analogii, datate în mod fiabil în epoca paleolitică, pot fi găsite pe monumente din Portugalia (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Franța (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) și Spania (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Arheologii remarcă asemănarea unor imagini mongole cu picturile din „Peștera celor o mie de mamuți” Ruffignac și chiar în celebrul Chauvet.

Riolit încăpățânat

Pentru a înțelege cu ce instrument au fost realizate imaginile: piatră sau metal, adică ulterior, traceologii au fost atrași de studiu. Mina Kalgutinsky a devenit o sarcină descurajantă pentru ei. Oamenii de știință nu au reușit imediat să înțeleagă cum să aplice imagini pe riolit - o piatră granulară dură, ca granitul, linsă de un ghețar.

„Cel mai adesea, petroglifele se găsesc pe gresii și șisturi moi. Când o persoană bate ceva acolo, există mici gropi, scufundări, găuri, prin care puteți înțelege cum a lucrat. La mina Kalgutinsky nu existau astfel de urme tipice. Am lucrat în echipă cu unii dintre cei mai buni traceologi - Hugh Plisson de la Universitatea din Bordeaux și Catherine Cretin de la Muzeul Național al erei preistorice din Franța, am efectuat experimente pe suprafețe unde nu existau imagini, am încercat să repet tehnica folosind o piatră, dar fără rezultat”, spune cercetătorul de la IAET SB RAS, candidat la științe istorice Lidiya Viktorovna Zotkina.

Image
Image

Lucrarea traceologilor Lydia Zotkina și Hyuga Plisson

Doar un metal de foarte bună calitate a lucrat pe riolit, pe care omenirea nu l-a cunoscut până în epoca fierului. În același timp, este îndoielnic faptul că oamenii antici își permiteau să cheltuiască atât de multe unelte metalice, care au avut o mare valoare în trecut.

Recent, echipa lui Vyacheslav Molodin a reușit să stabilească din ce moment ar fi putut fi create petroglifele. Stâncile de aici au fost cândva acoperite de un ghețar, astfel încât imaginile nu au putut apărea înainte ca acesta să dispară. Datarea a fost făcută de geomorfologii francezi de la Universitatea din Savoia Mont Blanc. Oamenii de știință au investigat vârsta nuclizilor cosmogeni terestri. Acestea se formează atunci când atomii unor minerale se dezintegrează sub influența particulelor cosmice de mare energie și se acumulează în părțile din apropierea suprafeței rocii. Prin cantitatea de nuclizi acumulați, este posibil să se determine timpul de expunere al suprafeței rocii. S-a dovedit că ghețarul a părăsit teritoriul minei Kalgutinsky înapoi în paleolitic, ceea ce înseamnă că și atunci artiștii primitivi au avut ocazia să-și lase amprenta acolo.

„Odată am luat din nou o pietricică locală, cu care am experimentat deja, dar am început să acționăm diferit: puțin mai puțină putere, puțin mai multă răbdare - și a funcționat. Cu o serie de mici lovituri slabe, s-a dovedit a sparge crusta superioară și apoi a fost deja posibil să procesăm roca după cum doriți. Trebuie remarcat faptul că aceasta este o tehnică atipică pentru alte regiuni din Altai și pentru Mongolia”, explică Lidia Zotkina. Trasologul observă că aproape toate petroglifele de pe acest site, cu rare excepții, sunt realizate cu un instrument de piatră, dar acest lucru este mai probabil nu un marker al epocii, ci o necesitate tehnologică, care se datorează specificului materialului.

Mai târziu, oamenii de știință au descoperit la mina Kalgutinsky multe imagini realizate folosind tehnica de eliminare superficială, care le-a confirmat teoria. Aceste petroglife s-au întunecat în timp și abia se distingeau pe fundalul stâncii. Dar când semnul de pietriș este proaspăt, acesta contrastează cu suprafața și nu este nevoie să intrați mai adânc în imagine. Aceste imagini au apărut în majoritate pe monument. O altă tehnică cu care s-a dovedit a sparge integritatea scoarței a fost măcinarea, adică frecarea liniilor, ceea ce nu este, de asemenea, tipic pentru arta ruptă a regiunii.

De la tehnologie la stil

Dacă la mina Kalgutinsky modul de execuție a petroglifelor a fost dictat de necesitatea de a trece printr-o piatră solidă, atunci tehnologia similară de pe siturile Baga-Oygur și Tsagaan-Salaa din Mongolia nu poate fi explicată prin aceasta. Acestea sunt realizate pe aflorimente de șist, unde aproape orice tehnică de artă rock poate fi utilizată.

„Din păcate, nu am putut stabili cu ce instrument au fost făcute petroglifele mongole. În multe locuri sunt slab conservate, stânca a suferit erori și imaginile au rămas fără urme deloc, fără nicio caracteristică a modificării suprafeței. În alte cazuri, pichetarea este foarte densă, ceea ce face imposibilă distincția pieselor individuale. Totuși, am avut noroc: într-un anumit moment, lumina a căzut în așa fel încât am putut observa imaginile realizate folosind aceeași tehnică de șlefuire și reliefare a suprafeței ca și cele Kalgutin”, notează Lidia Zotkina.

Cercetătorii sugerează că tehnicile dezvoltate atunci când se lucrează cu o suprafață dură s-au dovedit a fi stabile și au fost folosite chiar și acolo unde nu era nevoie obiectivă de ele. Astfel, ei, împreună cu maniera pitorească de reprezentare, pot fi considerați ca unul dintre semnele unui stil special, pe care oamenii de știință l-au numit Kalgutin. Iar faptul că mamuții sunt prezenți în parcelele petroglifelor, iar stilul pictural este aproape de monumentele europene, permite arheologilor să presupună că au fost realizate la sfârșitul erei paleolitice.

„Aceasta este o nouă atingere a ceea ce știm despre activitățile iraționale ale oamenilor antici din Asia Centrală. Știința este conștientă de arta paleolitică din regiune. Aceasta este celebra serie de sculpturi de pe teritoriul Maltei în regiunea Irkutsk, a cărei vârstă este cuprinsă între 23-19 mii de ani și mai multe complexe de pe Angara. Presupunerea că locuitorul din Pleistocen avea, printre altele, artă stâncoasă pe planuri deschise, se potrivește bine în acest context , spune Vyacheslav Molodin.

Recomandat: